細節(jié)上的極致追求

眾所周知，明式家具的絕高藝術性是全方位的——往粗了看，能看到家具穩(wěn)定扎實的結構；往細了看，又能欣賞到每一處裝飾的美感，而我們今天要了解的線腳功夫，正是匠人們對家具的某一部位或某一部件所賦予的純裝飾手法。

在《明式家具研究》一書中，王世襄先生更是明確道出了明式家具中線腳功夫的本質：

“線腳在明及清前期家具上的施用，主要在邊抹、棖子、腿足等部位。它們全仗面和線來構成其形態(tài)。”

明 黃花梨雙圈卡子花大畫桌 研習社珍藏

這不禁引發(fā)我們思考，一塊面、一條線，又能有多少種變化，才能配得上用料精貴、工藝考究的明式家具？而若是變化繁多，豈不是又會對明式家具致力于展現(xiàn)的形簡意深之韻味造成負面影響？

其實，當我們真正把目光集中于家具的細部線腳，再回到整體時，我們才能更深刻地感受到線腳功夫對于家具的重要意義。

清 紫檀木長桌 故宮博物院藏

依王世襄先生所言，我們可按照不同部位大致將線腳分為四類，分別是：邊抹、棖子與矮老、腿足，以及無法被前三類囊括的其他構件。

邊抹即大邊和抹頭，是攢框作法中的組成部件，具體而言，則可以細化到桌案椅凳床榻的面、圓角柜的柜頂?shù)龋吥ǖ木€腳功夫體現(xiàn)在其外露的側面，所以框的厚度，就決定了面沿的發(fā)揮空間。

最常見的邊抹線腳就是冰盤沿，也有人認為實為“餅盤沿”，其特指一種符合上舒下斂特征的線條，從名字推測其可能源于對瓷盤盤邊斷面的模仿。

家具匠人們充分發(fā)揮了創(chuàng)造力和想象力，僅這一種類型，就包括數(shù)十種變化，使小小的邊抹亦能呈現(xiàn)出多層次的豐富觀感。

冰盤沿線腳舉例

黃花梨浮雕拐子紋獨板大畫桌 研習社珍藏

不符合冰盤沿特征的邊抹亦有多種，但沒有統(tǒng)一命名，這種邊抹通常呈現(xiàn)上下對稱的形式，或曲或直，亦有多端變化，與冰盤沿共同組成了獨屬于面沿的“大千世界”，真可謂是芥子納須彌。

上下對稱的邊抹線腳舉例

清 半圓桌 故宮博物院藏

第二類是棖子和矮老，此二者主要出現(xiàn)于桌案的腿足之間，起連接作用，主要是為了加固結構，亦有一定裝飾效果。

棖子的用料往往小于邊抹，且上下對稱，所以它的線腳與上下對稱類的邊抹線腳設計相似，而矮老因為是加裝在棖上的，其線腳也往往和棖子保持一致。

王世襄先生有特別提到一種邊抹上罕見卻在棖上使用的線腳——“劍脊棱”，即中間高起、兩側成斜坡樣，這種線腳常見于悶戶櫥的棖子。

這與其用途有關，悶戶櫥的棖與矮老是用來分隔櫥柜空間的，還要裝板設屜，使用這種線腳能強調區(qū)域分隔，還能增強屜面藏于內部的觀感，從而給人一種更強的私密感。

清 黃花梨三聯(lián)悶戶櫥 研習社藏品

第三類亦十分常見，即腿足上的線腳設計，從形狀來看，家具腿足造型本就繁多，與之適配的線腳也各有不同，比如圓足就適合開混面棱瓣，模仿瓜棱樣式，而方足雖然多呈光素樣，也有用各種陽線、陰線配合的繁多設計。

清早期 櫸木瓜棱腿圓角柜 研習社藏品

案形結體的家具則更多使用比例較扁的腿足，這種腿足中比較經(jīng)典的做法是“一炷香”、“兩炷香”、“三炷香”，即在大混面正中起陽線，根據(jù)陽線條數(shù)命名。

清 紅木插肩榫一炷香平頭案 研習社藏品

除了以上三類外，還有一些家具結構中的特殊部位亦可施用線腳功夫，比如床圍子、架格的欄桿、透格柜的柜門、束腰和托腮、座屏和衣架的墩子等等，這些部位幾乎都是用較細小的材料構成，線腳功夫正是專供這類“方寸之地”的裝飾技法。

清 紅木鑲云石回紋打洼插屏 研習社藏品

部位眾多，線腳亦眾多，如何選取最合宜的搭配？王世襄先生在《明式家具研究》中提到了一種“交圈”的說法，所謂交圈，就是能“銜接貫通”，“使不同構件之間的線腳和平面，泯然相接，借以取得完整統(tǒng)一的效果”。

比如無束腰條桌的邊抹、腿足、棖子都打洼踩委角線，又比如春凳的邊抹、腿足都統(tǒng)一劈料作，這種“交圈”，既要保證結構中上下左右的部件能與之完美嵌合，又要保證不同視角視覺上的統(tǒng)一效果，而這，也正是實現(xiàn)明式家具美學意蘊的根本途徑。

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